伯格曼在表现婚姻与背叛主题时很喜欢运用镜子的意象（《被偷走的那五年》、《被偷走的那五年》），镜中的影像是与现实如出一辙但又截然相反的，这种矛盾反映在男女关系之上，就是疏离与渴望的挣扎、爱与恨、背叛与忠贞的抉择
因此镜碎往往象征着挣脱、开悟或者毁灭，而像这部电影中冷静地用镜子展现男女，实则起到揭示表象之下的人物关系的作用 第一个故事中由镜像展现的接触，像极了日后在《被偷走的那五年》唐璜诱惑少女的场景；第二个故事的镜子角度令人觉得不适，正是对这种草率的激情"客观公正"地展现；电梯中的镜子前老夫妻心有灵犀，但是离开封闭空间后男人又恢复了常态
伯格曼镜头下的女性很有特色，感觉日后可以整个"没有男人的女人们之伯格曼篇"，从莫妮卡到呼喊与细语，穿插伯格曼中期喜剧，很有意思的样子
